Venus vor dem Spiegel
Peter Paul Rubens (1577–1640)
Peter Paul Rubens inszenierte seine „Venus vor dem Spiegel“ als Sinnbild der Schönheit schlechthin. Über einen Spiegel, der ihr Antlitz wie ein Porträt rahmt, nimmt sie den Betrachter wahr. Viel Raum ist der sinnlichen Wiedergabe ihrer Haut und ihres seidig schimmernden Haares gegeben, das im Kontrast zur Dienerin noch an Lebendigkeit gewinnt. Die wenigen kostbaren Accessoires, sonst schmückendes Beiwerk zu aufwändiger Kleidung, betonen die Nacktheit der Figur. Die sinnlichen Qualitäten des Gemäldes sind auf die subtile Malweise Rubens’ zurückzuführen. Er wechselt von skizzenhaften Pinselstrichen, die wie ein transparenter Schleier über den Untergrund gezogen sind, zu kompakten, detailreich gemalten Partien. Ein besonderer Reiz des Bildes liegt im Gegensatz zwischen der wie zufällig inszenierten Begegnung der Göttin mit dem Betrachter einerseits und der für einen Zuschauer konzipierten Präsentation ihrer Schönheit andererseits. Durch den Spiegel, den Amor der Göttin vorhält, eröffnet sich eine zusätzliche Bedeutungsebene: Das Spiegelbild der Venus, das die Schönheit ihres Antlitzes dem Betrachter darbietet, wird zum Sinnbild der Malerei, die als möglichst reales Abbild mit der Natur wetteifert. Kompositionen von Tizian und Veronese, die Venus und Amor mit einem Spiegel kombinieren, dienten Rubens als Vorbild und beinhalteten wohl selbst schon diese Deutungsmöglichkeit. Rubens griff wiederholt auf die Figur der Venus zurück, so etwa in einem weiteren Werk der Fürstlichen Sammlungen. In „Die Auffindung des Erichthoniusknaben“ findet sich das Motiv in der am Brunnen knienden Pandrosos wieder.
- Material/Technik
- Öl auf Holz
- Masse
- 123 × 98 cm
- Erwerb
- vermutlich erworben vor 1712 durch Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein
- Derzeit ausgestellt
- Gartenpalais, Permanente Präsentation
- Künstler/Beteiligte
- Peter Paul Rubens
- Inventarnummer
- GE 120
- Signatur/Bezeichnung
- Siegel: unten rechts F.-L. Vormundschaftssiegel von 1733 in Schwarz, rückseitig F.-L. Vormundschaftssiegel von 1733 in Rot
- Provenienz
- durch das Siegel von 1733 erstmals als Fideikommiss belegt, vermutlich erworben vor 1712 durch Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein
- Entstehungsort
- Antwerpen
- Ikonografie
- Venus vor dem Spiegel
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D. Fabian, "Wan eim ein geschossener Pfeil im Lieb ist plieben", hrsg. Th.A. Hermanès, H.Chr. von Imhoff, M. Veillon, Mailand 1999, S. 117-126, Abb. 1-10
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Johann Kräftner, Die Schätze der Liechtenstein. Paläste, Gemälde, Skulpturen, Wien 2013, Abb. S. 305
Johann Kräftner, The Treasures of the Liechtensteins. Palaces, Paintings, Sculptures, Vienna 2013
Victor I. Stoichita, Darker Shades. The Racial Other in Early Modern Art, Waterside 2014, Abb. 6
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Aoyagi Tadashi (Hg.), ART GALLERY テーマで見る世界の名画 １ヴィーナス 豊饒なる愛と美の女神 責任編集／青柳正規、渡辺晋輔 (Venus: Göttin der Fruchtbarkeit, Liebe und Schönheit), Tokyo 2017, S. 26, Abb. 18
Ausst.-Kat. Von Rubens bis Makart. Die Fürstlichen Sammlungen Liechtenstein, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 124–128, Kat.-Nr. 26
Ausst.-Kat. From Rubens to Makart. LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 124–128, Kat.-Nr. 26
Johann Kräftner, Liechtenstein. Das Land, die Familie, ihre Sammlungen und Schlösser. Aspekte der Geschichte einer europäischen Herrscherfamilie, in: Ausst.-Kat.Von Rubens bis Makart. Die Fürstlichen Sammlungen Liechtenstein, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 12–45, S. 21
Johann Kräftner, Liechtenstein. The State, the Family, their Collection and Palaces. Aspects of the History of a European Dynasty, in: Ausst.-Kat.From Rubens to Makart. LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 13–45, S. 21
Johann Kräftner, Between Old and New Worlds, in: Ausst.-Kat.A Jewel Box from Europe. Treasures from the collections of the Prince of LIECHTENSTEIN, TNC Procect (Hg.), Prefectural Art Museum, Hiroshima 18 September 2020–29 November 2020; The Bunkamura Museum of Art, Tokyo 12 October 2019–23 december 2019; Utsonimiya Museum of Art, Utsunomija 12 January 2020–24 February 2020; Oita Prefectural Art Museum, Oita 6 March 2020–19 April 2020; Tokyo Fuji Art Museum, Tokyo 2 May 2020–5 July 2020; The Miyagi Museum of Art, Miyagi 14 July 2020–6 September 2020, erschienen Tokyo 2019, S. 14–27, S. 18, Abb. 8
