Giovanni Franceso Susini, oft auch Gianfrancesco genannt, war der Neffe von Giambolognas Mitarbeiter Antonio Susini. Im Gegensatz zu Antonio, der zwar ein äußerst talentierter Hersteller von Bronzen war, jedoch in erster Linie die Modelle Giambolognas oder beliebte antike Vorbilder replizierte, schuf Gianfrancesco auch eine Reihe von Kompositionen in Marmor oder Bronze nach eigenem Entwurf.
Ein Beispiel dafür ist dieses Paar Bronzen, „Venus straft den Amorknaben“ (SK 542) und „Venus verbrennt die Pfeile Amors“ (SK 543), die für Statuetten ein stattliches Maß besitzen. Beide sind signiert und mit 1638 datiert und zeigen Venus, die römische Göttin der Liebe, die ihren Sohn Amor straft. Für unser heutiges Auge mögen die Bestrafungen übermäßig grausam wirken, doch zur Zeit Gianfrancescos waren sie Teil einer etablierten Tradition der Darstellung des im Zaum gehaltenen Amors. Frühere Beispiele zeigen bisweilen, wie Venus Amor Pfeil und Bogen abnimmt – jene Instrumente, die ihm die Macht verleihen, Götter und Menschen in Liebe entbrennen zu lassen – wohingegen sie in der zweiten der beiden Gruppen seine Pfeile verbrennt, um sicherzustellen, dass er keine amouröse Verwirrung mehr stiften kann. Die Skulptur beruht auf einer größeren Marmorgruppe, signiert und mit 1637 datiert, die sich in der Sammlung des verstorbenen Sir Harold Acton (1904–1994) in der Villa La Pietra außerhalb von Florenz befindet. Diese ist eine freie Interpretation der „Venus von Capua“ im Museo Nazionale Archeologica in Neapel. Der Hauptunterschied liegt darin, dass im antiken Original der Kopf der Göttin nach links gerichtet ist, anstatt nach rechts und sie den linken Arm horizontal anhebt. Konträr dazu gibt es kein bekanntes Modell aus Marmor – oder eine antike Quelle – als Vorlage für die andere Gruppe der Bestrafung Amors durch Venus, in der die Göttin den unglücklichen Amor an einen Baumstumpf gefesselt hat, mit der Linken nach oben weist, und sich bereit macht, ihn mit einem Blumenstrauß zu versohlen, während er sich windet und versucht, sich vor ihrem Angriff zu schützen. Dennoch unterstützt das kompositorische Zusammenspiel der beiden Gruppen und ihre einander offenbar zugewandte Gestaltung, die Annahme ihrer Zusammengehörigkeit. Ihr Erfolg wird durch die Tatsache verdeutlicht, dass Gianfrancesco ein Jahr später, 1639, einen Auftrag für ein identisches Paar Bronzen unterzeichnete und datierte, die 1693 aus der außergewöhnlichen Sammlung von Bronzen von André Le Nôtre Eingang in die königlichen Sammlungen Frankreichs fanden und sich heute im Louvre befinden.
- Material/Technik
- Bronze, goldbraune Patina, Reste dunkelbraunen Lacks
- Masse
- 56,2 × 25,7 × 20,5 cm
- Erwerb
- vermutlich erworben vor 1658 durch Fürst Karl Eusebius I. von Liechtenstein
- Derzeit ausgestellt
- Gartenpalais, Permanente Präsentation
- Künstler/Beteiligte
- Giovanni Francesco Susini
- Inventarnummer
- SK 543
- Signatur/Bezeichnung
-
auf dem Köcher bez.: IO.FR.SVSINI.FLOR.F. / MDCXXXVIII
auf der Unterseite der Bodenplatte im Guss: DI MINOR PIEGA
- Provenienz
- erstmals erwähnt im 1658 datierten Guardaroba-Inventar des Fürsten Karl Eusebius I. von Liechtenstein, vermutlich erworben durch Fürst Karl Eusebius von Liechtenstein
- Entstehungsort
- Florenz
- Ikonografie
- Venus und Amor
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Ausst.-Kat. Menschenbilder – Götterwelten. The Worlds of Gods and Men, Johann Kräftner (Hg.), Dom Quartier Salzburg (Residenzgalerie Salzburg und Nordoratorium), Salzburg 30.7.–16.10.2016, erschienen Wien 2016, S. 312–315, Kat.-Nr. 78
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Ausst.-Kat. Gegossen für die Ewigkeit. Die Bronzen der Fürsten von Liechtenstein. Eine Ausstellung in der Reihe MÄRZ IM PALAIS im Gartenpalais Liechtenstein, Alexandra Hanzl, Johann Kräftner, Katharina Leithner, Arthur Stögmann, Johann Kräftner (Hg.), Gartenpalais Liechtenstein, Wien 1.–31.3.2023, erschienen Wien 2023, S. 102–103, Kat.-Nr. 543
