Porträt der Clara Serena Rubens, der Tochter des Künstlers (1611–1623)
Peter Paul Rubens (1577–1640)
Porträt der Clara Serena Rubens, der Tochter des Künstlers (1611–1623)
Peter Paul Rubens (1577–1640)
um 1616
Das um 1616 entstandene Porträt der Clara Serena Rubens gehört zu den berührendsten Kinderporträts der europäischen Kunstgeschichte und vermittelt dem Betrachter eine so direkte Begegnung mit einem Kind wie kaum ein anderes Werk. Es zeigt Rubens’ Tochter aus der Ehe mit Isabella Brant im Alter von fünf Jahren. Klar erkennbar ist die physiognomische Ähnlichkeit mit der Mutter. Die entwaffnende Direktheit, mit der das Kind auf den Betrachter blickt, ist untypisch für die zeitgenössische Porträtmalerei, dagegen ein Ausdruck der Intimität zwischen Vater und Tochter. Rubens setzt die Farbigkeit gezielt zur Inszenierung des Gesichtes ein. In der grau-grünen Tonigkeit des Bildgrundes und des Gewandes sticht das warme Kolorit des Inkarnates besonders hervor. Die kräftig geröteten Wangen und die Glanzlichter auf Nase und Stirn vermitteln den Eindruck prallen Lebens. Das an allen Seiten beschnittene Gemälde macht zunächst wegen der flüchtigen Ausführung des Gewandes einen unvollendeten Eindruck. Doch eine detaillierte Gestaltung dieser Partien muss nicht gewollt gewesen sein im Falle eines Porträts, das wohl für den privaten Gebrauch und nicht für den Verkauf bestimmt war. Rubens konzentrierte sich offensichtlich einfach auf das Wesentliche der Darstellung, das Gesicht seiner Tochter.
- Material/Technik
- Öl auf Leinwand, vor 1656 auf Eichenholztafel aufgeleimt
- Masse
- 37,3 × 26,9 cm
- Erwerb
- vermutlich erworben vor 1712 durch Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein
- Derzeit ausgestellt
- Gartenpalais, Permanente Präsentation
- Künstler/Beteiligte
- Peter Paul Rubens
WEITERE ABBILDUNGEN
- Inventarnummer
- GE 105
- Signatur/Bezeichnung
- Siegel: rückseitig bez. und dat. mit Doppeladler-Siegel des Erzherzogs Leopold Wilhelm von Österreich: W 1656, auf der Vorderseite links unten F.-L. Vormundschaftssiegel von 1733 in Schwarz, rückseitig F.-L. Vormundschaftssiegel von 1733 in Rot
- Provenienz
- 1639 vermutlich im Nachlass Jan Brant, des Schwiegervaters von Rubens, erwähnt; 1656 im Besitz des Erzherzogs Leopold Wilhelm von Österreich; durch das Siegel von 1733 erstmals als Fideikommiss belegt, vermutlich erworben vor 1712 durch Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein
- Entstehungsort
- Antwerpen
- Ikonografie
- Kinderporträt
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Ausst.-Kat. Rubens and Other Masters. Paintings, Sculptures and Objects of the Prince of Liechtenstein, National Museum of Korea, Seoul 12.12.2015–10.4.2016, erschienen Seoul 2015, S. 237, Kat.-Nr. 68
Ausst.-Kat. Menschenbilder – Götterwelten. The Worlds of Gods and Men, Johann Kräftner (Hg.), Dom Quartier Salzburg (Residenzgalerie Salzburg und Nordoratorium), Salzburg 30.7.–16.10.2016, erschienen Wien 2016, S. 220–223, Kat.-Nr. 51
Ausst.-Kat. Menschenbilder – Götterwelten. The Worlds of Gods and Men, Johann Kräftner (Hg.), Dom Quartier Salzburg (Residenzgalerie Salzburg und Nordoratorium), Salzburg 30.7.–16.10.2016, erschienen Wien 2016, S. 220–223, Kat.-Nr. 51
Ausst.-Kat. Rubens e la nascita del Barocco, Anna Lo Bianco (Hg.), Civico Museo d’Arte Contemporanea, Mailand 26.10.2016–26.2.2017, erschienen Venedig 2016, S. 106–107, Kat.-Nr. 3
Alejandro Vergara, L'idealismo di Rubens: visioni dell'assoluto, in: Ausst.-Kat.Rubens e la nascita del Barocco, Anna Lo Bianco (Hg.), Civico Museo d’Arte Contemporanea, Mailand 26.10.2016–26.2.2017, erschienen Venedig 2016, S. 40–55, S. 40, Abb. 1
Maartje Stols-Witlox, A Perfect Ground.
Preparatory Layers for Oil Paintings 1550–1900, London 2017
Ausst.-Kat. Rubens. Painter of Sketches, Lola Gómez de Aranda, Sabine Terra (Hg.), Museo Nacional del Prado, Madrid 9.4.2018–5.8.2018; Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam 8.9.2018–13.1.2018, erschienen Madrid 2018, S. 226–227, Kat.-Nr. 81
LGT Group Foundation (Hg.), The Princely House, Liechtenstein and LGT
Values worth sharing, Schaan 2018, Abb. S. 39 (Detail)
Ausst.-Kat. Rubens and the Birth of the Baroque, The National Museum of Western Art, Tokyo 16.10.2018–20.1.2019, erschienen Tokyo 2018, S. 114–115, Kat.-Nr. 35
Jan de Maere, The Masterpiece and the Brain. Neuroaesthetics and the Art Experience: a Stabilized Neural Ambiguity, Cluj-Napoca 2018, Titelblatt, S. 105 (mit Abb.)
Ausst.-Kat. Von Rubens bis Makart. Die Fürstlichen Sammlungen Liechtenstein, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 140–143, Kat.-Nr. 31
Ausst.-Kat. From Rubens to Makart. LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 140–143, Kat.-Nr. 31
Johann Kräftner, Liechtenstein. Das Land, die Familie, ihre Sammlungen und Schlösser. Aspekte der Geschichte einer europäischen Herrscherfamilie, in: Ausst.-Kat.Von Rubens bis Makart. Die Fürstlichen Sammlungen Liechtenstein, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 12–45, S. 21
Ausst.-Kat. Rubens, Van Dyck and the Splendour of Flemish Painting, Júlia Tátrai, Ágota Varga (Hg.), Szépmúvészeti Múzeum, Budapest 30.10.2019–16.2.2020, erschienen Budapest 2019, Abb. Frontispiz, S. 138–139, Kat.-Nr. 12
Katlijne van der Stighelen, Hans Vlieghe, Portraits. Portraits of Unidentified and Newly Identified Sitters Painted in Antwerp (Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, XIX), Bd. IIII, London 2021, S. 215, Cat.-Nr. 211, Abb. 145
Ausst.-Kat. Odysseys of Art. Masterpieces collected by the Princes of Liechtenstein, The Princely Collections, Vaduz–Vienna, The Hong Kong Palace Museum (Hg.), Palace Museum, Hong Kong 9.11.2022–20.2.2023, erschienen Hong Kong 2022, Abb. S. 1, S. 12
Unbekannter Verfasser, Gemäldeinventar aus dem Nachlass Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein, Manuskript verfasst nach 1712, (nicht gesichert)
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