Büste der Anima Beata
Massimiliano Soldani-Benzi (1656–1740)
nach
Gian Lorenzo Bernini (1598–1680)
1705–07
Die marmornen Originale der „Anima Beata“ (SK 516) und der „Anima Dannata“ (SK 517) wurden von Bernini, dem größte Genie des Barock, um 1619 für seinen Patron Monsignor Pedro de Foix Montoya für die Kirche San Giacomo degli Spagnoli in Rom geschaffen. Sie befinden sich aktuell im Palazzo di Spagna, der spanischen Botschaft beim Heiligen Stuhl und sind demnach für die Öffentlichkeit nur eingeschränkt zugänglich. Obwohl sie daher zwangsläufig weniger berühmt sind, als Arbeiten aus der gleichen Periode, wie etwa der „David“ oder „Apollo und Daphne“, beide in der Villa Borghese, gehören sie zweifellos zu den ausdrucksstärksten und am feinsten gearbeiteten Frühwerken Berninis.
Es scheint begründet anzunehmen, dass Soldani Abgüsse beider Büsten besaß, die er während seiner Studienjahre in Rom erworben haben könnte. 1705 schlug er vor, Bronzen des Paares anzufertigen, die er als „cose di bellissima maniera“ (Dinge von der schönsten Art) beschrieb. Den dokumentarischen Aufzeichnungen zufolge waren sie 1707 fertig gestellt. Es ist schwer vorstellbar, dass Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein, obwohl er zu diesem Zeitpunkt mit Soldanis bemerkenswerten Fähigkeiten als Bronzegießer bereits gut vertraut gewesen sein wird, sich bei der Ankunft der Stücke in Wien nicht beeindruckt zeigte. Es lässt sich nicht leugnen, dass der Charme der „Anima Beata“ (fromme Seele) einem modernen Blick recht süßlich erscheint und mit Sicherheit kein passendes Gegenstück zur hyperrealistischen verzerrten Physiognomie der „Anima dannata“ (verdammten Seele) darstellt. Ungeachtet dessen sollte anerkannt werden, dass Soldani die Herausforderung, sich mit Bernini zu messen, keineswegs scheute und er zudem Willens war, bei bestimmten, wenn auch unbedeutenden Kleinigkeiten, seinen eigenen Weg zu gehen. So weist etwa die Rose, die sich in der Mitte der Blumengirlande von Soldanis „Anima beata“ befindet, ein komplexeres Muster von Blütenblättern auf, als das Vorbild Berninis.
Es war das Schicksal der „Anima dannata“, dass ihr im vergangenen Jahrhundert in der Geschichte der Fürstlichen Sammlungen eine interessantere Rolle zukam, als zu wünschen war. 1920 wurde sie verkauft und tauchte 1929 bei einer Auktion in Berlin auf, ehe sie viele Jahrzehnte lang spurlos verschwunden blieb. Der Wiedererwerb eines so großartigen verlorenen Schäfchens durch Prinz Hans-Adam II. von und zu Liechtenstein im Jahr 1993 zählt zu den glücklichen Fügungen in der jüngeren Geschichte der Fürstlichen Sammlungen.
- Material/Technik
- Bronze, originale rotgoldene Lackpatina, Sockel aus beigem Kalkstein
- Masse
- Bronze 39,5 × 27,8 × 23,5 cm, Sockel 21,0 × 21,0 × 15,5 cm, gesamt 60,0 × 27,5 × 23,5 cm
- Erwerb
- erworben 1707 durch Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein
- Derzeit ausgestellt
- Gartenpalais, Permanente Präsentation
- Künstler/Beteiligte
- Massimiliano Soldani-Benzi
- nach Gian Lorenzo Bernini
- Inventarnummer
- SK 516
- Provenienz
- 1705 vom Künstler Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein zusammen mit der Anima Dannata (Inv.-Nr. SK 517) als Thema für Bronzen vorgeschlagen; erworben 1707 durch Fürst Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein
- Entstehungsort
- Florenz
- Ikonografie
- Seelenzustände
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Ausst.-Kat. Plasmato dal fuoco. La scultura in bronzo nella Firenze degli ultimi Medici, Eike D. Schmidt, Sandro Bellesi, Riccardo Gennaioli (Hg.), Galleria degli Uffizi. Palazzo Pitti - Tesoro dei Granduchi, Firenze 18.9.2019–12.1.2020, erschienen Livorno 2019, S. 204–205, Kat.-Nr. 30
Vincenzio Fanti, Descrizzione completa di tutto ciò che ritrovasi nella galleria di pittura e scultura di Sua Altezza Giuseppe Wenceslao del S.R.I. Principe Regnante della casa di Lichtenstein, Wien 1767, S. 78, Kat. 71
Johann Dallinger von Dalling, Description des Tableaux, et des Piéces de Sculpture, que renferme la Gallerie de son Altesse François Joseph Chef et Prince Regnant de la Maison de Liechtenstein, Vienne 1780, S. 266, Kat. 109
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Ausst.-Kat. Die Bronzen der Fürstlichen Sammlung Liechtenstein, Herbert Beck (Hg.), Liebighaus – Museum Alter Plastik in der Schirn Kunsthalle Frankfurt, Frankfurt 26.11.1986–15.2.1987, erschienen Frankfurt am Main 1986, S. 236-237, Kat. 51 (Olga Raggio)
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Ausst.-Kat. Liechtenstein. Die Fürstlichen Sammlungen, Regula Berger, Matthias Frehner und Rainer Lawicki (Hg.), Kunstmuseum, Bern 12.11.2016–19.3.2017, erschienen München 2016, S. 216, 235, Kat.-Nr. 130
Ausst.-Kat. Von Rubens bis Makart. Die Fürstlichen Sammlungen Liechtenstein, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 230, Abb. 62.1
Ausst.-Kat. From Rubens to Makart. LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Albertina, Wien 16.2.2019–10.6.2019, erschienen Köln 2019, S. 230, Abb. 62.1
Carina A. E. Weißmann, Die Bronzen des Massimiliano Soldani Benzi (1656–1740). Repräsentationsstrategien des europäischen Adels um 1700 (Sammler, Sammlungen, Sammlungskulturen in Wien und Mitteleuropa/Forschungen aus dem Vienna Center for the History of Collecting), Sebastian Schütze (Hg.), Bd. 3, Berlin–Boston 2022, S. 380–385, Kat.-Nr. 9.2
Ausst.-Kat. Gegossen für die Ewigkeit. Die Bronzen der Fürsten von Liechtenstein. Eine Ausstellung in der Reihe MÄRZ IM PALAIS im Gartenpalais Liechtenstein, Alexandra Hanzl, Johann Kräftner, Katharina Leithner, Arthur Stögmann, Johann Kräftner (Hg.), Gartenpalais Liechtenstein, Wien 1.–31.3.2023, erschienen Wien 2023, S. 220–225, Kat.-Nr. 97
