Decius Mus Relating his Dream
Sir Peter Paul Rubens (1577-1640)
Decius Mus Relating his Dream
Sir Peter Paul Rubens (1577-1640)
1616/17
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In the classical tradition, the heroic death of the Roman consul Decius Mus is a frequently cited ‘exemplum virtutis’, an example of an act of particular virtue. Rubens was the first artist to translate this episode from Livy’s account of the Roman war against the Latins in 340 BC into the medium of painting. The inhabitants of the plains of Latium had risen up against Roman domination and challenged the Romans to battle with an army that by far outnumbered that of their enemy. In the camp near Capua the joint Roman commanders, consuls Decius Mus and Titus Manlius, each had the same dream: the army whose general fell in battle would be victorious. Rubens focuses his narrative on the hero in his cycle of paintings: in the first picture Decius appears on his own before his army in order to relate his dream, with Titus Manlius relegated off-stage. The artist shows Decius Mus standing on a pedestal in imperious pose, with standard-bearers from various units wearing their different kinds of battle dress assembled before him. An oil sketch for the painting preserved in the National Gallery of Art in Washington shows that Rubens had contemplated enriching the temporal story with allusions to the gods of antiquity by including the eagle of Jupiter hovering over the general’s head like a divine protector. The finished painting, however, dispenses with any such elements of mythological idealization. In terms of the type of depiction, Rubens chose a pictorial formula that was common in classical art, that of the ‘adlocutio’, the military commander speaking to his legates and tribunes from an elevated position. Depictions of this kind are found on Rome’s triumphal monuments, the Arch of Constantine and Trajan’s Column. One of the relief scenes on the latter served Rubens as a direct model. While an advocate of the creative use of antique pictorial inventions, in his essay “De Imitatione Statuarum” he also emphasizes the need for careful interpretation of the originals. He adds that it is advisable “to make judicious use of them, so that no hint of the stone remains”. While Rubens’s translation of the relief scene into the medium of painting preserves its frieze-like character, the symmetrical disposition of the figures in the classical model has here yielded to a lively variation with a wealth of animated motifs, additionally enhanced by the dynamic and painterly brushwork.
- Material/technique
- oil on canvas, unlined
- Measurements
- 294 × 278 cm
- Acquisition
- acquired 1693 by Prince Johann Adam Andreas I von Liechtenstein
- Artists/makers/authors
- Sir Peter Paul Rubens
ADDITIONAL ILLUSTRATIONS
- Inventory number
- GE 47
- Signature/inscriptions content only available in German
- Siegel: auf der Vorderseite rechts unten F.-L. Vormundschaftssiegel von 1733 in Schwarz
- Provenance
- Acquired jointly in 1660 by the merchants Jan Karel de Witte and Jan Baptist van Eyck and the painter Gonzales Coques in Antwerp; mentioned in 1692 in the inventory of the estate of Jan Baptist van Eyck and his son Pieter Jacob van Eyck; 1692 offer of purchase by the Antwerp merchant Marcus Forchondt to Prince Johann Adam Andreas I. of Liechtenstein; acquired by him in 1693; documented in 1767 in the "Camera Quinta" of the Majoratspalais Liechtenstein in Bankgasse; 1807-1942 in the gallery in the Gartenpalais Liechtenstein in Rossau; 1942 Schloss Feldsberg (Valtice); 1944 Klosterneuburg; 1948 Schloss Vaduz
- Place of origin
- Antwerp
- Iconography
- Decius Mus
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Unpublizierte Texte für Ausstellungskatalog The Princely Collections Liechtenstein. Five Centuries of European Painting and Sculpture, USA 2020/21
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Johann Kräftner, Andrea Stockhammer, Liechtenstein Museum Vienna. The Collections, Johann Kräftner (Hg.), München–Berlin–London–New York 2004, S. 297, Abb. S. 220-221 u. 225-227, Kat. VII.1
Johann Kräftner, Andrea Stockhammer, Liechtenstein Museum Wien. Die Sammlungen, Johann Kräftner (Hg.), München–Berlin–London–New York 2004, S. 297, Abb. S. 220-221 u. 225-227, Kat. VII.1
Ausst.-Kat. Vorbild Rubens, Johann Kräftner (Hg.), Liechtenstein Museum, Wien 5.12.2004–27.2.2005, erschienen München–Berlin–London–New York 2004, S. 80, 83, Farbabb. 83
Ausst.-Kat. Rubens in Wien. Die Meisterwerke. Die Gemälde in den Sammlungen des Fürsten von und zu Liechtenstein, des Kunsthistorischen Museums und der Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste, Johann Kräftner, Wilfried Seipel, Renate Trnek (Hg.), Liechtenstein Museum, Wien 5.12.2004–27.5.2005; Kunsthistorisches Museum, Wien 5.12.2004–6.3.2005; Gemäldegalerie der Akademie der Bildenden Künste Wien, Wien 5.12.2004–27.5.2005, erschienen Wien 2004, S. 134-141, Kat. 30
Ausst.-Kat. Rubens, Van Dyck and the Flemish School of Painting. Masterpieces from the Collections of the Prince of Liechtenstein (Book Series for the National Museum of China International Exchange), Lu Zhangshen (Hg.), National Museum of China, Beijing 5.11.2013–15.2.2014, erschienen Beijing 2013, S. 94, Abb. 1
Ausst.-Kat. Rubens, Van Dyck and the Flemish School of Painting. Masterpieces from the Collections of the Prince of Liechtenstein, Shi Dawei (Hg.), China Art Museum, Shanghai 12.3.2014–2.6.2014, erschienen Shanghai 2014, S. 146, Abb. 4.1, S. 147
